L’artiste congolais Papy Tex a levé le voile sur une mésaventure qui en dit long sur les pièges qui guettent les musiciens congolais dès qu’ils touchent au monde du cinéma international. Une histoire d’arnaque présumée liée au film *Mississippi Masala* qui relance le débat sur la méconnaissance des droits d’auteur chez les artistes rd-congolais.
Dans une vidéo largement relayée, Papy Tex raconte avoir été approché par la réalisatrice Mira Nair dans le cadre du film. Problème : selon ses explications, les mécanismes de rémunération liés à l’exploitation de son œuvre — les fameuses royalties — ne lui auraient jamais été clairement expliqués, ni correctement reversés par la suite.
Ce témoignage a immédiatement trouvé un écho auprès d’autres artistes congolais, nombreux à admettre publiquement qu’ils ignorent tout ou presque des mécanismes contractuels qui encadrent l’exploitation de leurs œuvres à l’international. Sans formation ni accompagnement juridique, beaucoup signent des contrats qu’ils ne maîtrisent pas, s’exposant à des pertes financières qu’ils ne découvrent que des années plus tard — comme semble l’avoir vécu Papy Tex.
L’affaire tombe à un moment particulièrement sensible pour le secteur musical congolais. Quelques semaines plus tard, c’est le guitariste Godé Lofombo qui pressait à son tour le gouvernement d’agir sur ce même dossier, pointant du doigt le dysfonctionnement chronique de la Société congolaise des droits d’auteur (SOCODA), paralysée depuis des années par une guerre de leadership interne.
Deux affaires, un même symptôme : en RDC, le système censé protéger les artistes peine à jouer son rôle, laissant chacun se débrouiller — ou se faire piéger — seul face à des interlocuteurs internationaux souvent mieux armés juridiquement.
Reste à savoir si Papy Tex ira plus loin dans ses démarches, et si son témoignage suffira à pousser les autorités et les organismes de gestion collective à enfin structurer un accompagnement sérieux pour les artistes congolais qui percent à l’étranger.
RGL
